国际读书日｜战地记者的文学视界

发布时间：2025-04-30　点此：802次

4月23日，是国际读书日。习主席谈理论学习有三个境地：要有“望尽天边路”那样志存高远的寻求，耐得住“昨晚西风凋碧树”的清凉和“独上楼房”的孤寂，静下心来通读苦读。他着重，要集中精力研讨军事、研讨战役、研讨交兵。记者写稿要想言之有物、下笔如神，就必须铢积寸累、厚积薄发。在碎片化、浅阅览和读图年代，读书更应成为咱们最大的需求和喜好。今日，与咱们共享解放军报记者刘丽群编撰的《战地记者的文学视界》一文。

战地记者的文学视界

■刘丽群

战地记者（War Correspondents），又称“随军记者”，最早诞生于19世纪初的欧洲，是跟着近代报业与军事的开展应运而生的。战地记者是新闻作业者中的一种作业分工，包括文字记者、画家、拍摄记者和摄像记者。战地记者在炮火纷飞的前哨收集到的信息，既能为军事和交际决议计划供给参阅依据，又能为戎行和国家形象的描绘供给助力。他们中有人在战后还转入了文学发明，因此，战役阅历就成为他们文学发明中可贵的第一手材料。在诺贝尔文学奖得主中，有十几位曾做过记者或许从事过新闻宣传作业，包括美国的赛珍珠、法国的阿尔贝·加缪、索尔·贝娄、艾萨克·巴什维斯·辛格、哥伦比亚的加西亚·马尔克斯、捷克的雅罗斯拉夫·塞弗尔特、葡萄牙的若泽·萨拉马戈、匈牙利的凯尔泰斯·伊姆雷、秘鲁的马里奥·巴尔加斯·略萨、我国的莫言、白俄罗斯的斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇等，而英国的温斯顿·丘吉尔、美国的欧内斯特·米勒尔·海明威、约翰·斯坦贝克、苏联的米哈伊尔·亚历山德罗维奇·肖洛霍夫等几位诺贝尔文学奖得主还都曾是战地记者。

阅历过战场上血与火的检测与洗礼，战地记者从事战役文学发明就有了不竭的源泉。战地记者发明的战役文学著作，因其出现出来的不同于其它文学著作的特质，而成为国际文学景象中一道共同的景色。战地记者不怕死、不怕苦、能抗压、不造假，见证和记载战役中的本相，考虑和重视战役中的人道，这些都使战地记者发明的带有炮火硝烟痕迹的战役文学著作，笔触深化、凝练，并出现浓重的战役底色。本文将从“战地记者敞开新闻写实体战役文学的新视域”“战地记者的战役文学发明表现出来的特质”“我国战地记者的战役文学发明效果”三个方面，来论说战地记者创始的“新闻体小说”“非虚拟小说”“写实体小说”“陈述文学”等文体的战役文学著作对国际文学史的卓越奉献。战地记者心中流动的热心和在战场上沉积下来的深化考虑，也使他们的文学著作出现出特有的人文关心思念和冷峻深重的家国情怀。

一、战地记者敞开新闻写实体战役文学的新视域

（一）现代作业战地记者的出现

1854年2月，随皇家近卫军前往马耳他的34岁英国《泰晤士报》特约记者威廉拉塞尔爵士从前哨传回来一系列战地通讯。这些文章刊登在其时的《泰晤士报》上，拉塞尔在文中选用给主编德莱恩写信的方法，除了报导详细战役的状况，还要点报导了战场的全景，向战役查询家们供给了有关战役胜败的论说。拉塞尔的战地通讯都是在前哨十分风险和艰苦的条件下完结的，例如被后世奉为战地通讯名篇的《轻骑兵旅冲击》，便是战役刚刚完毕后，拉塞尔和战场上浴血拼杀的官兵相同，十分饥渴和疲乏，但稿件要传回后方却刻不容缓，因此，他只好坐在马鞍上完结了稿件的编撰。

作为战地记者的拉塞尔，穿行在马耳他的炮火硝烟中，迎候他的不是热心地招待，而是官兵的置疑和军方的质疑与非难，啼饥号寒和居无定所成为他在战场上的常态。身在其中，方知其味。拉塞尔与官兵同命运、共呼吸，他没有过多烘托成功，而是看到了由于指挥官的无能而构成的严重伤亡和后勤保障医疗救助的缺失而构成的战役减员。拉塞尔揭批式的报导不只使本身堕入险境，并且后方《泰晤士报》也面对政府和军方的要挟，可是，报社主编德莱恩要求拉塞尔实话实说，并顶住各方压力不断抛出“重磅炸弹”。毋庸置疑的是，拉塞尔唤醒了英国人的良知，在他的文章的感化下，英国女护理弗洛伦斯·南丁格尔自发组织了由38名护理组成的救助队参加远征军，使前哨的伤病员逝世率敏捷降下来。一同，阿伯丁勋爵的政府下台，联军总司令拉格伦被调换，部队的配备被替换，战役力得到显着提高。这位开端恋家爱妻不肯出征的战地记者，凭仗一支笔向世人奉告了战役中的本相和窘境。

拉塞尔被后人尊称为“第一个作业战地记者”，他用自己的实际行动创始了战地记者簇新的一页。实在地再现战役、客观地谈论战役、深化地考虑战役，这些成为战地记者根本的作业行为规范，这种献身精力也鼓励着一代代心胸志向的战地记者勇敢地走向战场。自拉塞尔之后，哪里有战役，哪里就有战地记者的身影。

（二）战地记者的文学发明

在拉塞尔之后，更多的战地记者走上了战场。现代战役不断改动的战役形状和作战款式的移风易俗，都促进战地记者对战役的本源、实质、意图和性质进行更为深化的具有战略前瞻性的考虑，而有一些考虑则是以文学发明的方法出现出来。

1、苏俄战地记者及发明

回想战地记者的战役文学发明进程，咱们首要想到的便是巨大的俄国作家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰。虽然在俄国史学界，曾以为尼古拉·别尔格是俄国战地记者第一人，但实际上，在克里米亚战役期间，托尔斯泰就已经在军中执役，并开端活跃筹办战地报纸。1855年6月，托尔斯泰在《现代人》杂志上刊登了他的战地手记《十二月的塞瓦斯托波尔》，而别尔格的战地报导则比托尔斯泰的战地手记晚了一个月。别尔格写的战地报导《塞瓦斯托波尔十日》是宣布在1855年7月号的《莫斯科维亚人》上，因此，托尔斯泰名副其实可谓严厉意义上的俄国首位战地记者。这位在前哨据守了一年的青年军官，以战地记者共同敏锐的新闻视角，写出了战役的本相——流血、苦楚和逝世。

战后，托尔斯泰开端了战役文学的发明生计。他在《战役与平和》这部鸿篇巨作中写了559个人物，千丝万缕的多头绪结构被托尔斯泰奇妙衔接得天衣无缝。小说的叙说和描绘不点缀、不夸大、不抱负化、不漫画化，描绘的人物心里国际具有多面性、丰盛性和复杂性。托尔斯泰在这部巨幅群像中既不避讳心爱人物的缺陷，也不窒息所揭穿的人物心中闪现的微光。这些细腻描绘个别形象的实在客观描绘，使主人公在汹涌澎湃的日子中展现出来的心里微观国际既于一般中见巨大，也于一般中显现出其深化性。托尔斯泰发明的《塞瓦斯托波尔故事集》等军事体裁著作，都是依据自己在前哨的阅历和见识所写。这些著作既描绘了一般军官和兵士朴素的爱国主义情怀，又提醒了贵族军官的虚荣和装模作样。车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰军事体裁的发明特征归纳为心灵的辩证法（即写心思的进程）和品德爱情的纯真。

以英豪主义品质俗人化为发明理念的苏联实际主义作家米哈伊尔·亚历山德罗维奇·肖洛霍夫，他的发明特征是把实际主义与人道主义完美地结合在一同。《他们为祖国而战》是肖洛霍夫于1943年发明的长篇小说，《一个人的遭受》则是肖洛霍夫于1957年宣布的短篇小说，这些著作都得益于肖洛霍夫曾在苏联卫国战役期间作为战地记者的亲自阅历。肖洛霍夫于1965年以长篇小说《静静的顿河》取得了诺贝尔文学奖，这部史诗般的巨作不只以其悲惨剧人物和情节撼人心魄，并且还创始了苏联叙事文学的艺术先河，即在苏联其时以“戈尔洛夫”和“客里空”的军事文学发明描绘的“高大全”艺术形象闪现坏处与通病之际，《静静的顿河》让人眼前一亮，成为异乎寻常之作。肖洛霍夫勇于直面严酷的实际，并把自己与托尔斯泰相一致的寻求人道良知的品德审美融入到冷峻的笔触之中，他的这种书写悲惨剧性人物命运的战役文学发明理念，使其著作具有了不点缀、不提高的实在性与质朴感。肖洛霍夫着重，艺术发明要复原日子的本来面目，他用带有浓郁的乡土气息的描绘和口语化方法对话的文体，唤醒人们重建接地气的实际主义抱负。正如他对书中主人公葛利高里在寻求真理的道路上的每一次精力探究和每一次选择的摇晃的叙说，都提醒出主人公囿于年代限制性所构成的悲惨剧本源之地址，所有这些都显现了肖洛霍夫深沉的日子堆集和坚实的艺术功力。

苏俄作家瓦西里·谢苗诺维奇·格罗斯曼于1960年完结的《日子与命运》这部长篇前史小说，被誉为“今世的《战役与平和》”。瓦西里·格罗斯曼1905年出生于乌克兰别尔基切夫，结业于莫斯科大学数学物理系，他曾在顿巴斯煤矿作业，后在工厂当化学工程师。在苏联卫国战役中，瓦西里·格罗斯曼任《红星报》战地记者随军达4年之久，写出了中篇小说《公民是永存的》、长篇小说《为了正义的工作》等许多报导莫斯科、斯大林格勒和柏林等地前哨战况的战地名篇。格罗斯曼仍是最早揭穿纳粹德国逝世集中营本相的人之一。《日子与命运》一如《战役与平和》，格罗斯曼也是以托尔斯泰式的庞大视角和写实笔法，环绕一个宗族在年代变迁中的生计与命运翻开，经过小说里描绘的160多位人物把战役的实在与实际的积弊有机地结合起来。读者透过格罗斯曼细腻的笔触，感触到苏联古拉格群岛的创痛，体会到纳粹极点凶恶的沉重，感悟到人道仁慈的夸姣。这部著作中复原的绘声绘色的一系列前史事情，使生计之难和生命不能接受之重，都在深化而赋有涵义的细节中得以展现。

2、美欧战地记者及发明

战地记者将战役体会转化成文学发明的方法编制多种多样，既有海明威的“新闻体”，也有瑞恩的“写实体”。可是，无论是“新闻体”小说，仍是“写实体”小说，都要求人物、事情、环境高度实在。海明威的小说，无不包括其作为战地记者亲自体会的出自本我的彻悟。海明威寻求简练的言语，着重作者与读者心有灵犀的默契；一同，他还希冀经过力透纸背的言语来传递魂灵深处的情感。作者、读者、人物三者间是联动的、相通的，而文字是枢纽，书写的场景生成的画面感，使作者与读者构成同频共振，到达心灵共识，这便是海明威的“冰山理论”。海明威作为战地记者简练凝练的文字风格和饱尝严酷战役糟蹋带来的怅惘，使其著作既有像《老人与海》那样“硬汉”般的执着，也有像《太阳照旧升起》里战后一代年轻人的苦闷与徘徊。战役便是一场“逝世之旅”，战地记者就像在刀尖上行走。看到被消灭、被涂炭的生灵，海明威把重压之下的生计体会诉诸笔端，写出了《丧钟为谁而鸣》这样具有深化涵义的经典著作。海明威在《永别了，兵器》中流露的失望与雷马克在《西线无战事》中表达的无法，都反映了对战役的切肤之痛和反战、神往平和的实际主义、存在主义理念与抱负。海明威喜爱用短句和生动活泼的言语，他把自己的日子和情感阅历都植入到战役文学著作中，让苍茫中的人们了解战役、了解战役，并从战役的暗影中走出来，憧憬未来，寻求生计的权力。

战地记者阅历的战役比阴间还阴间。诺曼底登陆是二战中盟军在欧洲西线战场建议的一场大规模攻势，伦敦《每日电讯报》的战地记者科尼利厄斯·瑞恩报导了闻名的“D日登陆”。他后来编撰的“写实体小说”，无论是1959年出书的《最长的一天》，仍是1965年出书的《最终一役》和1974年出书的《悠远的桥》，都不难看出二战的阅历与回想如影随形，一贯笼罩着瑞恩。亲历二战的瑞恩看到了，听到了，感触到了，所以他竭尽余生都在研讨和书写这场战役。《最长的一天》是记载诺曼底登陆的巅峰之作，这本书出书后引起了巨大的颤动，当年即销出1000万册，好莱坞依据此书拍照了同名电影，取得多项奥斯卡奖。瑞恩是一位十分优异的新闻作业者，他历时10年时刻完结的这部20万字的写实体文学著作，在详实和精确两点上挨近极致。据称，《最长的一天》书中的每一个细节都是经过核实和承认的。瑞恩完结的是一般作家不或许完结的发明，由于他以战地记者这一作业为依托，零距离走进了战役，因此，记载战役中逝去的生命和思念战役中逝世的魂灵，成果了瑞恩发明出二战史诗三部曲，而瑞恩在战役文学和长篇写实文学上的奉献，也被载入国际文学史书。

二、战地记者的战役文学发明表现出来的特质

战役文学与战役有着严密的联络，而战地记者则是架起战役与战役文学之间的桥梁和枢纽。战地记者在记载战役的一同，也是战役的直接证人。战地记者需求有献身生命的勇气，因此，正如罗伯特·卡帕的拍摄理念相同，技巧关于战地记者并不重要，他们要有“铁肩担道义”的情怀和“高手著文章”的学问。1954年，卡帕不管亲朋劝止悄然来到越南战场，他用照相机反映了“越南的悲惨剧”（卡帕最终一幅著作的落款），不幸误踏地雷身亡，终年41岁。卡帕用自己的生命践行了战地记者的任务，那便是只要离炮火满足的近，才干让世人更好地了解战役、看清楚战役。战役文学则是以文字的方法完结这一任务。

（一）“新闻体小说”的出现

一贯以文坛硬汉著称的海明威是“新闻体”小说的创始人。从新闻记者到作家，海明威的文学著作透出的“新闻体”特性，是其作为战地记者独有的叙事艺术风格——“海明威风格”。海明威口语化、电报体式的简练言语风格，正如他习气于站着写作，并且是一只脚站着写作，少了冗余、多了流通，这种精约但并不简略的写作风格被海明威称为“冰山理论”。他以为，作家在发明一部小说时，应该描绘活生生的人（people），而不是人物（character）。在海明威看来，人物是蠢笨地仿照；假如作家能把人写活，他的书中或许不会有什么了不得的人物，可是他的书作为一个全体，就有或许持续存在下去，这是作为战地记者的海明威在战役文学著作中所带有的明显的存在主义国际观。海明威是一战后“怅惘的一代”中的一分子，并且是他们的代言人——他在著作中表达了战役在人们精力上所构成的巨大伤口，一同，他的艺术风格也感染了二战后比方詹姆斯·琼斯、纳尔逊·阿尔格兰、诺曼·梅勒等许多美国作家。海明威作为新闻记者的“精准记载”，使其文学著作也近乎成为“精准的镜头”。他不只用写小说的方法写新闻，并且还把报导中的实际引进小说，发明了跨体裁的“小说回想录”方法，这为美国文学走出窘境和为美国小说走进后现代主义阶段奠定了坚实的根底。

（二）“非虚拟小说”的出现

《欧洲人》周刊战地女记者奥莉娅娜·法拉奇是意大利人，她亲历了越南战役、印巴战役、中东战役和南非骚动。法拉奇是一位文人记者，她的采访被称为“新新闻学报导方法”。法拉奇以明显的文学化言语描绘报导战役，让读者犹如感同身受一般感触到战役的严酷，之后她又以写闻名政治人物拜访记而蜚声于世。作为作家的法拉奇，她的文学发明选用的是“非虚拟小说”文体。“非虚拟小说”一词最早是美国作家杜鲁门·卡波特初次提出的。卡波特1965年出书的《在冷血中》，运用了文学的写作技巧，叙说了一桩产生在美国的实在凶杀案。为了将自己的著作与新闻报导差异开来，卡波特提出了“非虚拟小说”的概念。“非虚拟”着重的是这种文体所写的内容是实在存在的，人物、时刻、地址、事情等等，犹如新闻报导，而在“非虚拟”后边加上“小说”一词，着重的是这种文体运用了一般小说所用的言语和方法，因此，“非虚拟小说”指的便是那些运用一般小说所运用的言语和方法来描绘叙说真人真事的文学艺术方法，即“非虚拟小说”是文学与新闻在某方面的结合。法拉奇的文学发明是“非虚拟小说”的一种模范，其文学发明体裁新颖、风格共同，具有十分重要的美学价值。

（三）“写实体小说”的出现

相同是战地记者身世的美国作家约翰·斯坦贝克，在1962年10月底宣布《与查理同行》3个月后，以其富于梦想的实际主义文学发明理念和表现出的对社会敏锐的查询而取得诺贝尔文学奖。了解社会底层人们日子的斯坦贝克在发明了“斯坦贝克式的英豪”形象一同，他的小说将“写实风格”与“梦想风格”有机地结合起来，这对后来美国文学尤其是对美国西部文学的开展，起了严重影响效果。第二次国际大战期间，斯坦贝克以欧洲战地记者身份弯曲于战场。1942年，斯坦贝克发明了以战役为布景的，描绘挪威公民抗击纳粹侵略者的中篇小说《月落》。战后，斯坦贝克又依据墨西哥民间传说改编了中篇小说《珍珠》（1947年），叙说一个印第安渔民捞到一颗稀罕的珍珠并期望借此改进家庭日子和治好儿子的病，但珠宝商却谎报珍珠是假的，匪徒们也觊觎此物，最终渔民不得不当众把珍珠投回大海。这个故事表现了金钱对人心灵的毒害。在斯坦贝克的新闻写实体著作中，不只能够看到他作为实际主义小说家的人道主义情怀，并且还能够明晰地看到他作为战地记者的新闻写实性。这种在极点状况下不被击垮和无法消灭的人道尊严，便是斯坦贝克对人类生计实质进行的深度考虑。

2015年10月8日，瑞典学院将本年度诺贝尔文学奖颁给了白俄罗斯女作家、记者斯维特拉娜·阿列克谢耶维奇。阿列克谢耶维奇结业于明斯克大学新闻学系，她用与当事人访谈的方法写作，出书了《切尔诺贝利的回想：核灾祸口述史》《锌皮娃娃兵》《我是女兵，也是女人》《我仍是想你，妈妈》和《二手时刻》等写实体文学著作。严厉意义上讲，阿列克谢耶维奇不是战地记者，但她经过采访二战、阿富汗战役亲历者的方法记载战役，特别是她取得诺贝尔文学奖的颁奖词中写道：她的复调书写，是对咱们年代的磨难和勇气的留念。她的这种走进参战人员心里国际的做法和其文学著作所带有的复原战场环境、提醒战役的严酷和考虑战役的实质属性，都使她的文学发明带有战地记者的记载战役、见证战役和考虑战役的特性。《锌皮娃娃兵》便是她在1979年12月苏联侵略阿富汗的战役中，记载苏联军官、兵士、护理、妻子、爸爸妈妈和孩子的血泪回想，成为20世纪写实文学的经典著作。阿列克谢耶维奇的发明风格，便是让一般人叙说他们自己的故事，因此也就更能牵动听的心里。

（四）“陈述文学”的出现

1936年6月，美国驻华战地记者埃德加·斯诺突破国民党军的封闭进入陕北红区，毛泽东、周恩来、朱德等多位中共中央高层领导人接受了他的采访。1937年，斯诺在英国伦敦出书了一部写实性很强的长篇陈述文学著作《红星照射我国》。陈述文学寻求的首要方针便是对客观事情的照实反映，而斯诺正是凭借自己战地记者的阅历，练就了敏锐的查询力和深化的辨识力。斯诺采纳原生态记载和搀杂自己谈论的写作方法，完结了既有新闻性也有文学性的战地报导。与斯诺在二战时同是战地记者的哈里森·索尔兹伯里，为了完成斯诺写长征全进程的遗愿，在76岁高龄时历时74天，跨过千山万壑从江西抵达陕北，完结了他的二万五千里长征，写出了长篇陈述文学《长征——前所未闻的故事》。无独有偶，伊斯雷尔·爱泼斯坦也是像斯诺相同对我国革新怀有深沉情感的战地记者。爱泼斯坦是犹太裔我国人，仍是为数不多的参加我国共产党的外国裔人士之一。爱泼斯坦15岁便开端从事新闻作业。斯诺的《红星照射我国》照亮了爱泼斯坦的心，聂耳的《义勇军进行曲》唤起了爱泼斯坦的情，爱泼斯坦作为战地记者和作家，以其革新热心和笔耕不辍的精力，写下了《公民之战》《我国未完结的革新》《从鸦片战役到解放》《西藏变迁》《宋庆龄——20世纪的巨大女人》等出色著作。爱泼斯坦之所以能把如此深沉的情感凝注笔端，便是由于他以为亲历并跻身我国公民的革新工作是极为有意义的人生体会。

（五）“战地日记”的出现

新加坡第一位战地记者陈加昌，不只以记者为其仅有作业，并且还成为了中南半岛专家。陈加昌在80岁高龄出书的《越战秘要档》，曾以“越南，我在现场”为标题，这是他以生命见证中南半岛烽烟的前史回想。这部书的名贵就在于陈加昌有坚持写日记并保存材料的习气。陈加昌从越法战役到越美战役的20年间常常收支越南，他对西贡的爱情甚至逾越了自己的出生地。战后重返西贡，看到满目荒芜的机场，他凄然泪下。加拿大广播公司驻远东记者迈克尔·麦可利尔也曾以战地记者的采访记载写出了《越战10000天》，记叙了从1945年至1975年这30年间越南战役中的严重事情，深化提醒了战役的悲惨剧性本源。我国作家徐怀中2013年出书了他1965年以“我国作家记者组”组长身份冒着刀光剑影拜访越南南边写的战地日记《底色》。84岁高龄的徐怀中将尘封了近半个世纪的战地日记收拾出书，解开了越南之“谜”。在这部“非虚拟”著作中，徐怀中以浓重的情感、人道化的笔触，描绘了战役给人类构成的悲惨遭受，突出了战役中的人。徐怀中镇定、客观地审视战役之罪，并从战役反观人道，深化尖锐，特别是书中丰盛逼真的细节和健康精约的词语都保存着他独有的新闻视角和言语特征。

新闻的中心价值，便是探寻和提醒本相，而本相主要是经过详细生动的细节和精确的数据来证明。揭穿战役的本相，需求战地记者具有深化虎穴的胆略和勇气。虽然抬起一只脚迈出去，每一步都或许踩到地雷，但也正是这些在炮火中穿行的新闻人，才让人们在知道战役严酷的一同，理性地考虑战役。“离得满足近”仅仅提醒战役本相的条件，但要想改动战役，还必须要有新闻深度查询的才干。狄更斯说，没有坏人，就不会有好的律师；同理，没有战役，也就不会有好的战地记者。好的规范正如圣·埃克绪佩里在《小王子》里写的名言：不要用眼睛看，而要用心灵。战地记者的责任担任与前史任务，不只要奉告受众是什么，还要奉告受众为什么，因此，战地记者不只仅一个简略的信息投射器，并且还需求在承担起社会责任的一同，知道到本身客观存在的认知限制。战役文学是人类对战役进行全面审视和重视的一种方法和手法，并对这一特别生计境遇下的人类的精力现象进行充分地反映，因此，战役文学不是永无休止地复述战役，而是从人道的视点来诠释战役中的人道和人与战役的联系。国际文学史上那些带血的战役文学著作，既见证了一个个国家和民族的兴衰荣辱，并且也成为国际文学史上璀璨夺意图扛鼎之作，因此从某种意义上说，战役改动了战地记者的人生命运，而战地记者的战役文学也改动了国际文学史。

三、我国战地记者的战役文学发明

我国最早有前史记载的战地记者，始于英国人安纳斯脱·美查于1872年4月创立的《申报》。该报在日本侵略我国台湾和中法战役等严重战役活动中派出了自己的战地记者，这一新闻事情被记载在《我国近代报刊史》和《我国新闻工作编年史》中。抗日战役迸发后，随军采访成为我国战地记者的前史转折点，由此涌现出陆诒、范长江、孟秋江、方大曾、张郁廉等一批闻名的战地记者。萧乾是二战时期欧洲战场上的我国战地记者，他曾兼任《大公报》驻英记者，他为受蹂躏者呼叫和向漆黑进攻的新闻观，便是受在燕京大学求学时的教师埃德加斯诺的影响。这些战地记者，在战场上捕捉实在的新闻，在战后发明集新闻性与艺术性于一体的战役文学著作，为国际文学宝库增添了一抹独有的光荣。

上海《新闻报》战地记者陆诒，在“一·二八”淞沪抗战迸发后，不管自己的生命安危，赴前哨采写了19路军抗击日本侵略军的英豪事迹。他采访了蔡廷锴、张治中等抗战将领，留下了《前哨巡礼》《战地萍踪》等战地通讯集。这些战地新闻报导不只在其时为受众供给了及时的战时信息，并且时至今日，这些材料仍然是了解抗日战役的极为重要的前史材料。陆诒笔下的蔡廷锴将军和台儿庄大战，都是抓到了细节进行白描，让读者似乎能听到炮弹声、闻到硝烟味、看到断壁残垣。更为重要的是，他们在炮火硝烟中的生死观、新闻观和价值观，不只留下了战地记者冒着炮火行进的前史足印，并且展现了中华民族同仇敌慨、血战到底的英豪气概，这是战役文学发明的第一手名贵的材料，也是中华民族抵御外侮的前史回想。

以写长篇通讯见长的战地记者范长江，留下了《陕北之行》《我国的西北角》等名篇佳作。范长江之所以能写出“洛阳纸贵”的《我国的西北角》，源自他渊博的常识和深沉的堆集。在《我国的西北角》里，范长江引证的古诗词有60多处，新鲜凝练，意境深远。他在《西夏给咱们留下的前史教训》和《塞外桃源的敦煌》里对西北风土人情风俗的描绘，为读者翻开了一幅西北的前史画卷，而在《到古意盎然的凉州》和《武威现状不达观》中，范长江着墨于古今比照，意在反衬国民党控制的漆黑与迂腐，其思维的深化性与洞察力的敏锐可见一斑。借古喻今也是范长江通讯的一大特征。从《满州人的治蒙方针》一文中，读者能够感触到他在传统文明中汲取了爱国主义情感，一同他把民族平等与抗日救亡相统一，具有明显的年代感。

曾奔赴绥远前哨采访的上海《新闻报》战地记者孟秋江，和范长江一同在西北地区采访，他们协作出书了《我国的西北角》。孟秋江在七七事变后，又以《大公报》战地记者的身份，对平型关、中条山等重要战役进行了采访报导，写出了《烽烟潼关》《大战平型关》《晋东鏖战记》《江西大战的前夕》等反映战局时局的战地通讯。孟秋江在《大战平型关》中提出记者的品德即尊重国家和民族利益的观念，赢得抗日将士的高度认同。孟秋江的战地报导具有夹叙夹议的政论颜色，他借此表达自己对国家和民族命运的深切关心。一同，孟秋江也很重视战场上的细节查询，比方他在《南口迂回线上》一文中，就用工笔画般绘声绘色的笔触，描绘了疲乏不堪的兵士睡觉的情形，读起来感人至深。孟秋江的战地报导很好地诠释了客观而不冷酷、实在而不偏颇、情深而不顺从的新闻观，他以泾渭分明的民族情感，记载了中华民族那段磨难深重的年月。

朝鲜战役迸发后，《公民日报》派李庄到朝鲜前哨采访。他在3个多月采访中写出的《朝鲜战地目击记》，为国内读者了解、把握朝鲜战局供给了极为名贵的信息。2007年，《李庄朝鲜战地日记》由宁夏公民出书社出书，李庄在朝鲜99天编撰的72篇战地日记带着前史的印痕重回人们的视界。终身从事新闻作业的李庄，翻开尘封的回想，把汉江南岸战役写实这些具有现场感的战地通讯出现在世人面前。李庄的战地通讯一大特征便是新闻故事化，言语饶有风趣，情节生动弯曲，其著作集新闻性、思维性、艺术性于一体。更难能可贵的是，李庄在其回想录《可贵清醒》和《实在性、片面性及其他》一文中对自己的著作进行了反思。从战地报导到战后反思，能够从李庄的战役文学著作中读出他对战地记者这一作业深化魂灵的酷爱，而这也正是其著作具有的牵动听心的魅力地址。

曾3次赴朝采访的战地记者魏巍，把在朝鲜写的战地通讯结集为《谁是最心爱的人》，他在战后还发明了反映抗美援朝的长篇小说《东方》。魏巍的《谁是最心爱的人》和《依依惜别的厚意》等系列战地通讯，不只奠定了该文体在今世文学中的位置，并且还由此构成一种衡量文学价值的标准，例如穆青等写的《县委书记的典范——焦裕禄》这类反映年代精力的文学著作。亲自体会过抗美援朝战役的魏巍，在近20年的沉积和总结后，把战地通讯的时效性、新闻的写实性和与日子相关的年代性有机结合起来，推出了一个老练的、全景式的抗美援朝文学著作《东方》。魏巍以为，文学著作不该仅仅罗列日子现象，而是应该反映日子的实质。《东方》包含的抗美援朝精力和《地球上的红飘带》表现的赤军长征精力，便是魏巍透过文学著作把握住的前史与实际的结合点，那便是屹立于国际民族之林的东方精力。

战地记者刘白羽编撰的《英豪的四平街保卫战》《环形东北》和《公民与战役》等战地通讯，都是把笼统、单调的说理转变为赋有节奏感和润物细无声的情感表达。在刘白羽作为战地记者的时刻里，他阅历了抗日战役、解放战役和抗美援朝战役，他面对的生死检测与责任担任，都使他对我国革新有着极为深化的体恤与彻悟。刘白羽以为，战地记者不能停步于参战，更要走到部队的前面。正是饱蘸生命的汁液去描画美丽的拂晓，刘白羽融入了战役，记载了战役，并成为战役中的一员，这让刘白羽完成了自己用火的言语推进战役的誓词。刘白羽书写的是正在产生的战役，他透过烽火硝烟答复了共产党人不只能交兵，并且还能有序接收大城市，这是他用作家的深化、记者的视界和共同的表达，为新闻报导和陈述文学增加了前史的厚重感与年代的鲜活感，因此他的文学著作也成为我国战役文学宝库里的珍宝。

曾以战地记者身份见证1979年边境战役的作家李存葆，写出了众所周知的中篇小说《高山下的花环》。李存葆以为，军事文学不能患软骨病，应该寻觅民族的心灵坐标，而爱国主义和英豪主义正是军事文学发明的风骨，也是一个民族的精力坐标。假如失掉军事文学的风骨，那么也就失掉了军事文学的魅力。《高山下的花环》在军事文学史中既有风骨又是坐标，因此“新一代最心爱的人”可谓为民族的脊柱，他们用血染的风貌保卫了国家主权独立、领土完整和民族尊严。但李存葆透过炮火硝烟看到了梁三喜血染的欠账单，一同也拨开战役的迷雾看到了小北京献身的原因，这是他把自己对战役的考虑和对人道的解读凝于笔端，向军事文学发明的高地建议冲击，在撕裂的伤痛中仰视星空。

徐怀中曾在其战地日记《底色》中记载了这样一个特别的集体：“胡志明小道”上15万被忘记的女人——抗美救国自愿青年突击队。周恩来总理曾指示，援越物资打包不得超越20公斤，要合适妇女肩挑背扛。在战前发动时，她们被许诺：牛奶会有的，面包会有的，粮食会有的，全部都会有的；而返乡后，她们仅仅自愿者，自愿者不在戎行编制内，不享用复员兵士待遇，领不到复员费，也没有分配作业这一说。她们找不到目标，和别人生一个孩子，还要挑一担谷去酬报人家。徐怀中笔下描绘的这些女人自愿者集体，不由让人想到车尔尼雪夫斯基所说的，文学，就其赋性来说，它不能不是年代希望的表现者，不能不是年代精力的表达者。巴尔扎克也指出，教育他的年代，是每一个作家应当向自己提出的任务。也正是这个原因，《百年孤单》的作者马尔克斯最垂青的是他的中篇小说《没有人给他写回信的上校》，由于走下战场，可怕的并不是赤贫，而是孤单，特别是魂灵的孤单。

战地记者的战役文学著作不只应是年代希望的表现者，并且还应成为年代精力的表达者。李存葆在《与青年朋友浅谈军旅文艺发明》时讲，诗意向来休息在大地上，著作来自炽热的日子中。他把自己的成功归于日子对他的丰盛奉送，当李存葆目击护卫自己的两名岗兵献身，当看到献身的兵士们的欠账单和勇士留下的血染的全家福，他心中只要一个信仰，那便是一定要写出“姓军为兵铸军魂”的著作，由于战地记者是以笔、照相机和摄像机为枪的兵士。海明威等战地记者正是经过自己的战役小说发明了“独自媾接”“第二十二条军规”等语汇，相同，我国的战役文学也给后人留下了许多典故和语汇，构成了我国战役文明的重要组成部分。战役文学不只仅一个纵横古今、一应俱全的文学现象，并且是一个与其他文学著作和文学款式难分难解、难分互相的文学现象，更是一个多文明、多民族的国际性的文学现象。

从前奔赴中东战役、黎巴嫩战役、贝鲁特收容所大屠杀、伊拉克战役等报导的法国战地记者菲利普·罗授以为，记者的责任在于批改成见。战地记者唯有迈开脚步，才干迫临实在；唯有压服自己，才干去奉告群众。据守正义、站在精力和品德高地上的战地记者们发明的战役文学著作丰盛了国际文学史，这些战役文学著作穿越年月的沉重，带着血色年轮，走进了新的年代。在国际新格局下，在媒体转型中，今日甚至未来的战地记者，用战役文学这一特有的发明方法记载战役、反思战役，并用凝重的战役回想呼喊平和、崇尚品德，是战地记者永久的新闻抱负和文学发明不竭的动力之源。虽然战地记者不能阻挠战役，但揭穿战役、说出本相，是战地记者永久的责任任务与前史担任。

作者 | 解放军报记者刘丽群；图片来历于网络

来历 | 学习军团（ID：xuexijuntuan）

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